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“男性向”古装玄幻剧上线救场,爆款难找风险更大

影投人制片工场2018-06-21 08:36:09

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声音


无论原创还是IP改编,古装玄幻全完蛋?


文 | 士多啤梨


从《花千骨》《三生三世十里桃花》的大火到《幻城》《莽荒纪》的扑街,短短三年里古装玄幻剧遭遇冰火两重天。



为了应对瞬息万变的观众口味,制片方前有总结,后有创新,各出奇招推陈出新。在看惯了情情爱爱的奇幻虐恋后,网生内容市场又掀起了一股以“男性向”为主导的古装奇幻风。


众所周知,“男性向”一直是网络电影的主战场,而网剧大都偏向“女性向”,谈情说爱占据各大卫视和视频平台大半江山。但随着《军事联盟》《白夜追凶》《无证之罪》一批以男性观众为主力受众的影视剧的热播,“男性向”一朝之间也成为了网生内容的宠儿。



一直以来,僵尸道长、钟馗、济公、孙悟空都是网大常用素材,取之不尽,用之不竭,再拍个20年都拍不完。


随着网大热门概念进阶网剧,故事架构和制作水准随之通通升级,背后反映出资本开始发力挖掘古装玄幻题材“男性向”这片蓝海。


比如近日上线的网剧《钟馗捉妖记》以观众耳熟能详的“钟馗”为故事原型,通过主人公的热血历险故事,聚焦青春少年的成长之路。《玄门大师》的套路看上去也差不多,讲述了乡下小子逆袭为睥睨众生的英雄人物一路打怪升级,在一众小伙伴的帮助之下拯救苍生的故事。


(《钟馗捉妖记》后台数据)


(《玄门大师》后台数据)


从爱奇艺显示的后台数据来看,“男性向”古装IP剧一般男性观众多于女性观众,在特殊情况下,甚至可能出现大比例超过女性观众的情况,比如上图中显示的《玄门大师》男性观众占了7成


回想当初,古装玄幻剧的辉煌还历历在目,尤其以小鲜肉+小花旦加盟的玄幻剧更是掀起过一浪接一浪的观影热潮,例如《三生三世十里桃花》《古剑奇谭》《花千骨》等等。


但2017年一过,古装玄幻剧的命运开始急转直下,除了《海上牧云记》一部跑出外,《蛮荒记》《玄门大师》《钟馗捉妖记》等都表现一般,目前看来,即使“男性向”也难以救场。



1
套路重复,难有新意!


从原创故事到IP改编,古装玄幻题材影视剧全线崩盘的问题在于模式化的剧情,很多玄幻剧的创作原则就是无原则,幻想基础就是无基础,将西方魔幻、神话故事、中国武术和谋略等“一锅乱炖”。


要不就是屌丝逆袭拯救苍生,要不就是升级打怪收获成长和爱情,一般观众看个故事开头,就能猜出结尾。


即使《钟馗捉妖记》制片方宣称的反套路模式也只是流于表面,人物关系还是热血菜鸟男主加上傻白甜女主的老套设定,再加上特效劣质、剧情低幼,难怪观众不买账,上线3天播放量仅8000万。



“难兄难弟”《玄门大师》市场反应也平平无奇,上线17天播放量仅2.7亿。



相比之下,《海上牧云记》的成功在于新奇的世界观设定,围绕原始部落的纷争建构出一个庞大的世界观,并且在取景、拍摄、服装道具等方面做到了极致,营造出了一个真实可信的九州世界,成为造型辣眼、剧情弱鸡、特效劣质的玄幻剧中的一股清流。



2
古装玄幻大都IP改编,原作还原难度高!


实际上,市场上很多古装玄幻剧都是IP改编,并且大部分都是男性向IP,但一旦涉及IP改编,古装玄幻剧相比与易于改编的现实题材处于劣势,从前期剧本开发到后期制作,只要有一个环节出错,出来的效果将大打折扣。


拿前期剧本开发来说,元素丰富是网文的一大亮点,既有科学常识,也有神话传说,还有历史故事,甚至有些玄幻小说还加入了游戏动漫,多元化的风格无疑讨好了读者,却难以影视化呈现。


实际上大部分玄幻小说改编成影视剧只能用到10%左右的内容,很多甚至只保留人物关系和基本人设。


古装玄幻剧之所以受观众欢迎很大原因它创造了一个远离现实、天马行空的世界,但拍摄需要跨过剧本、特效、场景等重重难关。


想要获得画面精良、特效牛逼的效果需要大手笔投入,一旦故事玩砸了,即使特效精美,制造出来的玄幻感仍旧是空中楼阁,空有华丽的外壳却带不来心灵上的满足和共鸣,更不要提那些满屏“五毛特效”的劣质剧了。


比如《幻城》中冯绍峰扮演的卡索王子,最惯常的动作就是摊开双手教育凡人:“我尊敬的凡人们”“原来你们不是好的凡人”……透着一股浓浓的装逼感和虚无感,最终收视扑街也在情理之中。



改编自我吃西红柿经典小说的《莽荒纪》的彻底扑街将古装玄幻大剧的厄运推到顶点,在顶级IP被瓜分殆尽、红利尽失的不利形势下,靠着玄幻IP推出爆款的几率也将越来越小,市场风险也越来越高。


不过现在说“男性向”古装玄幻剧彻底“失宠”还言之过早,毕竟《九州缥缈录》《武动乾坤》《斗破苍穹》一批玄幻剧正整装待发,生存还是毁灭,还要看其后续表现。



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